En la m\u00fasica barroca, la partitura constituye un punto de partida que el int\u00e9rprete transforma mediante articulaci\u00f3n, ornamentaci\u00f3n, din\u00e1mica y expresi\u00f3n de los afectos. Este programa explora ese espacio entre lo escrito y lo realizado a trav\u00e9s de las reflexiones sobre la interpretaci\u00f3n de Francesco Geminiani. El recorrido re\u00fane obras de Dall’Abaco, Lanzetti, Matteis, Geminiani y Vivaldi, mostrando distintas formas de concebir el instrumento como voz y discurso. Las adaptaciones de Geminiani para clave, lejos de ser meras transcripciones, revelan una pr\u00e1ctica creativa y ornamentada. En conjunto, el programa reivindica la interpretaci\u00f3n como acto ret\u00f3rico: tocar es, ante todo, hablar.<\/p>\n
Evaristo Felice Dall’Abaco<\/strong> (1675-1742) Salvatore Lanzetti<\/strong> (c.1710-c.1780) Nicola Matteis<\/strong> (fl.1672-1699) Francesco Geminiani<\/strong> (1687-1762) Nicola Matteis<\/strong> Francesco Geminiani<\/strong> Laura Mingo<\/strong> (n.1999) Antonio Vivaldi<\/strong> (1678-1741) Laia Terr\u00e9 & Laura Mingo<\/strong> Violonchelo barroco<\/strong>: Laia Terr\u00e9 <\/p>\n
\nCapriccio para violoncello solo, n\u00ba 10 en La Mayor<\/p>\n
\nXII Sonate \u00e0 violoncello solo e basso continuo, Op. 1:
\n– Adagio, sonata en La menor n\u00ba 9
\n– Adagio cant\u00e1bile, sonata en La menor n\u00ba 5
\n– Allegro, sonata en La menor n\u00ba 9<\/p>\n
\nAria Malinconica<\/p>\n
\nSonata para violonchelo y bajo continuo, Op. 5, n\u00ba 3 en Do Mayor H. 105 (1746):
\n– Andante
\n– Allegro
\n– Affettuoso
\n– Allegro<\/p>\n
\nAria Amorosa<\/p>\n
\nSuite para clave:
\n– Preludio
\n– Allemanda
\n– Corrente
\n– Sarabanda
\n– Giga<\/p>\n
\nIntonazione nello stile italiano del Settecento, improvisaci\u00f3n al clave<\/p>\n
\nSonata para violonchelo y bajo continuo en La menor RV 44:
\n– Largo
\n– Allegro poco
\n– Largo
\n– Allegro<\/p>\n<\/h2>\n
INT\u00c9RPRETES<\/h2>\n
\nD\u00fao de violonchelo barroco y clave<\/p>\n
\nClave<\/strong>: Laura Mingo<\/p>\n